“感觉”被放大了，故事性放到第二位，那种流动的“丰满”的讽刺性却加强了。
这篇小说选自刘呐鸥出版于1930年的短篇小说集《都市风景线》，属于新感觉派的作品，新感觉派也是第一代海派，刘呐鸥就是新感觉派的代🎶表人物之一，也是最早认识到上海的都市现代性、介绍𓃲日本“新感觉派”的第一位作家。刘呐鸥将对感觉的运用，置于小说最明显的地方，采取与现代都市生活快速节奏相适应的跳跃性、意识流手法，把大都市中资产阶级男女关系放纵的生活，突出了大都市的病态和奢靡。
新感觉派小说在现代文学史上给我留下的印象是最深的，倒不是因为什么特别的原因，只是因为他们和第二代海派张爱玲的小说一脉相承，而且代表人物也少，每个人都有自己的特色。
这篇小说是刘呐鸥的代表作，讲了一个性感女郎和两个男人同时约会的故事。在这个故事里，性感女郎和男人先后都有约定，最后就索性一起，和他ꦦ们待了一段时间后，女郎就又出去找别人约会去了，留下两个精神错愕的男人，成为两个“时间的不感症者”。
这里边的描ꦇ写是很有意思的，把一些风景和情绪写得充满了人的动态和情欲，属实和其他派别的小说不同，比如，♈写白云“留着光闪闪的汗珠”，写紧张的氛围“紧张变为失望的纸片，被人们撕碎满在水门汀上”“这时极度的紧张已经旋风一般捉住了站在台阶里的H的全身了”，所以这里是把“感觉”放大了的情绪操控中心，现代性的技巧成了拉满的上了弦的弓箭，指哪打哪。
在这样的包装下，这个都市里的人们成了感觉裹挟下的纸片人，向水流一般，纸片人的一切就显现了出来。
性感女郎绝对是这篇小说的人生赢家，她与两个男人的约会都是以她为主导。
在赛马场上，她通过请帮忙兑钱的事情，成功牵手了刚在赛马场上赢了钱的男人H。H心里盘算着如何带着这个女郎出去，殊不知，女郎也在像钓鱼般对付着他。请吃茶与散步，性感女ꦐ郎一一顺从，当H与她正在马路上旖旎荡漾之时，来了一个新的竞争者T。
H也意识到了这是奇怪的三ജ角关系的约会，但还是跟着去了，他们去了一个舞会。有了竞争者T，H的占有欲和好胜心也加强了起来。T♔和女郎跳舞，他也要和女郎跳舞。
在这个地方，女郎的海王性质就显现了出来，H跟女郎表白，女郎也表白，还夸他眼睛好🌱看，当H进一步想用爱来排斥T的时候，女郎则跟他表示，T和他一样都是她的朋友。这真是炸裂性的坦白局。我隔着文字已经感受到了H那惆怅郁闷的心情，他还弱弱地地问了一句，“你说我的眼睛好有什么用？”
女郎则在此时抱怨H太啰嗦，表达她对于Love-making所知的熟悉程序，抱怨她还没有跟一个男人约会超过三小时，这倒成了H的不是。不得不说，20世纪30年代的女性，由这个性感女郎可以看出，私生活非常开放，男女之间的感情也如ꦯ快餐一般，风卷残云。
对于H而言，尚且能跟性感女郎独处三小时，都已经很不舒服了；对于T而言，岂不是更郁闷，本来𒅌是先约好的，结果成了三人行，就与女郎跳了一支舞，还没等再说上话的，女郎就要赶赴下一场约会了。
所以H和T在女郎这里，都没有什么掌控时间的话语权，真正的话语权在女郎这儿。女郎想和𝔉谁约会，怎么约会，都随心所欲。这与当时那个社会🌄大多数的没有话语权的女性相比，女郎倒是展现了现代女性的独立的一面。
所以，虽然在刘呐鸥这类作家的笔下，上海这个现代都市里的男女关系较为放纵和不堪，也展现了很强的讽刺性，但也透露出了一些较为特别甚至有点极端的女性独立💃的意味。
不管当时的大都市上海的精神风貌是否全是这样，可至少有那么一点的光亮弥散着，反而冲淡了那些在我🐭们看来非常离经叛道的言行举止的荒谬，给了我们一点点精神解放、尤其是女性解放的希望。
千百年来的男权社会的强力话语权，在那样的缝隙中悄然坍塌着，积极意义也算是大于消极意义的。
所谓的“新感觉”不只🍌是在对物体和情绪上的认知属于流动性的，观念的变化也如流水般自然流淌，细水长流，终究能够汇聚♊成汪洋大海。
现在，我们的社会早已实现了旧时的愿望。
新时代胜过旧时代。
END
文|京华
图|网络
编辑|京华
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