大同窑瓷器,大同窑瓷器有没有价值呀!?

大家好,我是骏驰。

随着修复技术的日益增长,古玩圈有了“商修”,就是商业修复,与文保系统的石膏简单修补不同,这种商业修复让我们很难判断是全品还是残器,这当然是时代和技术的进步,但有些人却因此“以次充好”。在古陶瓷收藏过程中,除了买到仿品,就是一些精修的古陶瓷最令人头疼。

有一朋友带过来一只南宋吉州窑白釉黑彩瓶,器身有一道明显的裂纹,这是朋友5年前在古玩城买到的,当时价格不高,店主多次承诺“保真、保老”,朋友就买下了。最近,在ꦅ把玩的时ღ候,发现腹部出现一道裂纹,边上还有翘皮,仔细一看原来曾经修复过。朋友就找到原来的店主问:“你说保真保老,怎么修复过?”店主回复说:“是保真保老,可没说保全啊。”朋友听罢,哭笑不得,只得自认倒霉。

唐代 鲁山窑月白釉花斑执壶 北京邢定文物商店藏

鲁山花钧,是我一直梦寐以求的藏品,我最早见到就是国家博物馆的鲁山窑花浇。在唐代,这种“泼墨”大写意的装饰方式主要就是鲁山窑和唐三彩,唐三彩严格意义上来说是釉陶,而鲁山窑虽胎质较为粗糙,却是真正的瓷器。花钧是利用釉中含铁量的不同烧制出不同色调,大体可分两类:一类是黑釉或褐色釉上带白、月白等浅色斑装饰;另一类以黑釉、月白釉或铜蓝色釉为底釉,衬以天蓝色浓淡不一的不规则釉斑。这件执壶饱满挺拔,月白色底釉与棕蓝色的色斑相溶、晕染,十分精彩。

这件器物是有修复的,因为最早出现𝐆在国外的古董店,开始只是看到照片,我们得到后就发现了问题。至于卖家知不知道,我没有再过问。🎃谈价的时候,按全品来说价格确实不高,按口部和壶流处的修复状况,价格也就趋于合理了。

这也是很多藏友经常会问到我们,为什么拍卖会上同级别的藏品价差会如此大?其中是否有过修复是影响价格的重要因素,如果只看拍卖图录,似乎每一件🐼都很漂亮。不过,如果你是交了保证金且有意参拍的客户,是有权利找拍卖公司要一份品相报告的。

不管怎样,我们仍对这种“精修”水平感叹不已,也为未来藏品的征集敲响了警钟。这种高水平൲的修复,上手都难以察觉,仅看照片更是难以判断,所以无论是拍卖会还是市场,我们尽量要上手看到实物。

以下这件器物属于“碎拼”,将碎片粘合起来以后填补空缺,再用黑白漆进行绘制修复,最后通体罩以透明大漆。口沿是因为化妆土与胎产生空隙,带釉剥落,属于磁州窑正常的瑕疵,之所以没有修复口沿,怀疑是用“老残”📖来转移“新残”的注意力。虽然经过修复,但仍然是一🌠件磁州窑难得的精品器物。

金-元 磁州窑刻划凤纹四系瓶 北京邢定文物商店藏

雁北是指山西省内雁门关以北的地区,大同窑浑源窑、怀仁窑同属旧雁北地区,统称雁北窑。雁北地处三晋北方的苦寒之地,然而这一地区春秋时期为游牧民族楼烦占据,战国时期赵国🃏,历史沉淀十分深厚。到宋辽金时期,之间的战争不断,因此民风强悍、朴实,其制作的古陶瓷同样深沉、大气。

金 山西大同窑黑釉剔刻缠枝花小口瓶

这件器物胎体厚重,呈红褐色,因胎内含铁量较高所😼致;肩部剔刻缠枝牡丹纹,上满釉晾干,再勾勒出花卉轮廓,然后剔除轮廓外黑釉,再进行烧制。这件颈部后接,部位较为隐秘,不仔细看很难发现破绽。

修复是文物保护的一种方式,有效还原了文物的本来状态,可以得到更多人的关注和认可。但是在市场的交流中,我们除了真伪的识别,也需要关心一下器物是不是有过修复,𒁃找到修复部位。我们并不抵触修复,但一定要细心了解到古陶瓷的方方面面,对于器物的品相有十足把握,然后再决定是不是入手。

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